Рецензия:

© Евгений Нефёдов, 2006.06.08  Рецензия взята с сайта World-Art.ru
«У каждого есть секрет… Дюк хочет Оливию, которой нравится Себастьян, который на самом деле Виола, чей брат ходит на свидания с Моник, поэтому она ненавидит Оливию, которая с Дюком, чтобы заставить Себастьяна ревновать к той, кто в действительности является Виолой, которая втрескалась в Дюка, который думает, что она парень»… Очень забавный, даже если несколько громоздкий, рекламный слоган, не правда ли?! С ходу погружаешься в хитросплетения любовной интриги, возникающей в тот момент, когда семнадцатилетняя девушка, не на шутку увлекающаяся футболом, лишается возможности заниматься любимым делом: женскую команду расформировывают. И Виоле приходит в голову смелая идея выдать себя за старшего брата, уехавшего на две недели в Лондон, заручившись поддержкой приятелей-стилистов и… представ в его элитной школе в обличии юноши. Самонаречённому Себастьяну удаётся завоевать авторитет у парней, встретивших странного и нескладного новичка неохотно, но вскоре – выразивших готовность преклониться перед «его» мастерством в деле молниеносного покорения даже самых неприступных красоток. Терзания начинаются, естественно, в тот момент, когда Виола осознаёт, что ей всерьёз нравится Дюк, сосед по комнате в общежитии, признающийся, что испытывает необоримую робость в общении с представительницами противоположного пола, который просит оказать помощь в этом щепетильном вопросе, обещая взамен посодействовать на футбольном поле.

Любопытно, что, хотя автором идеи фильма (и одним из продюсеров) выступил дебютант Юэн Лесли, расписывал подробности сюжета он вместе с двумя сценаристками: Карен МакКалла Лутц и Кирстен Смит. Их пробой пера в кинематографе стала весьма удачная картина «10 причин моей ненависти» /1999/ Джила Джангера, где события шекспировского «Укрощения строптивой» оказались перенесены в среду современных американских «тинейджеров». А следующие работы сложившегося тандема женщин-кинодраматургов, «Блондинка в законе» /2001/ и «Заколдованная Элла» /2004/, были проникнуты феминистскими мотивами, хотя они преподносились явно не без иронии, а то и сарказма. Если соединить всё это воедино, взяв за основу другую прославленную комедию великого английского драматурга (разумеется, «Двенадцатую ночь», выдержавшую по меньшей мере два десятка экранизаций), как раз получится картина Энди Фикмана. Для режиссёра, кстати, лента также оказалась первым серьёзным опытом, поскольку два его предыдущих юмористических произведения, созданные соответственно для видео и на ТВ, не вызвали никакого резонанса. «Она мужчина», обошедшаяся в производстве сравнительно недорого (в $20 млн.), не без успеха прошла в кинопрокате и за океаном, принеся чуть более $33 млн., и в Великобритании, где кассовые сборы составили почти £4,5 млн. Правда, гораздо важнее, что фильм всё-таки не производит впечатление очередной дежурной попытки привить детской и подростковой аудитории вкус к высокому искусству, фактически же лишь по-новому, пошло и без изящества, обыграв двусмысленности, которые можно извлечь – ради разнообразия – из столь прославленного первоисточника. Отличия особенно хорошо заметны при сопоставлении, допустим, с почти идентичной по фабуле лентой «Просто один из парней» /1985/ Лайзы Готтлиб, где главную роль исполнила не слишком выразительная и известная Джойс Хайзер. Наоборот, при всей предсказуемости (в том числе для тех, кто не читал пьесу) сюжетных перипетий, включая непременный «хэппи-энд», картина Фикмана воспринимается достаточно свежей по интонации и оригинальной по набору гэгов и комических ситуаций. Конечно, об успехе можно было б и не мечтать без участия Аманды Байнс, убедительно и без жеманства показавшей, «чего хочет девушка», – вспомним название фильма, принёсшего первый успех молодой актрисе, начинавшей в телесериалах, а затем смешившей до коликов в «Большом жирном лжеце» /2002/ Шоуна Левая, уморительной сатире на нравы Голливуда. Её Виола кажется действительно умной, знающей цену бахвальству и расхожим людским стереотипам, а главное, умеющей (вопреки подчас неудобному или нелепому положению) интуитивно постичь тайну взаимоотношений полов и поступить в конечном итоге правильно – а иное для шекспировской героини едва ли оказалось бы приемлемо! Особенно забавны эпизоды на ярмарке, где она попеременно предстаёт в разных нарядах, брата и своём, пытаясь с одной стороны сохранить тайну, а с другой – заткнуть за пояс внешне эффектную, но и более наглую и циничную соперницу, ловко жонглирующую чувствами парней, включая Дюка. Не сама ли манера существования на экране двадцатилетней Аманды заставила режиссёра соблюсти такт даже в тех эпизодах, где опасность переступить грань всё же наличествовала?!

Привлекает внимание и ещё одна сторона фильма. Вслед за создателями британско-немецкой картины «Играй, как Бекхэм» /2002/ Гуриндера Чадхи в качестве движущей силы сюжета (причём поначалу, до возникновения любовной сумятицы, даже основной) авторы выбрали из всех видов спорта футбол – и не американскую, а европейскуюразновидность, именуемую в США «soccer», не слишком там популярную. В качестве тренера Динклейджа, сурового и не дающего никому спуска, но, как выяснится в финале, справедливого, мыслящего вполне либерально («Мы тут никакой дискриминации не потерпим!»), предстал, к тому же, сам Винни Джоунс, которому, правда, по традиции предлагают в Голливуде роли однотипные и маловыразительные. И всё же присутствие бывшей «звезды» Английской футбольной лиги должно лишний раз свидетельствовать о том, что стремление Виолы стать по-настоящему эмансипированной современной женщиной, с негодованием отринув стремления собственной мамы сделать из неё очередную куклу, не является блажью. Никто и не сомневается, что в итоге у девушки всё получится – и даже настоящий Себастьян, с удивлением узнавший, вернувшись из Лондона, обо всём, по-хорошему позавидует сестре.

Еще одна рецензия:
© Екатерина Русанова    Рецензия взята с сайта Kinopoisk.ru
«Я не потерплю дискриминации на своем игровом поле». Когда Винни Джонс в шкуре тренера произносит эти «роковые» слова, феминистки аплодируют, а женоненавистники улюлюкают и кричат. Кричат примерно: «Не то подсовывают»!

Но там вам не здесь, и сценаристки Карен Лутц и Керстен Смит (да, да, обе — женщины), адаптировали для современности не только «Двенадцатую ночь», но и «Укрощение строптивой», в тинейджерском когда-то народе больше известную как «10 причин моей ненависти». (С златокудрым, не лысеющим в ту пору, ангелоподобным Хитом Леджером). И дамы-сценаристки отнюдь ничего плохого не замышляли, просто они дамы, их двое, и они в соавторстве пишут литературу — не надо за это подозревать их в феминизме!

А Шекспир в своей комедии про дюжину ночей имел в виду, что сыграть в противоположный пол можно, а стать им нельзя. Он не знал про пластическую хирургию, не было в той Англии такого явления, хотя травести и были всегда. Но Шекспира не травести волновали, а проблема постижения психологических различий между сильной и слабой половинами человечеств. И по ходу пьесы драматург пришел к выводу, что на голубой планете все люди, а не люди и недолюди. Те феминистки его любили. Как и нынешние.

Режиссеру фильма Энди Фикману маскарад с переодеваниями приглянулся сразу, как только он ознакомился со знаменитейшим и очаровательным пособием для начинающих актеров под заголовком «Тутси». Затем последовал неподдельный интерес и к «Миссис Даутфайр», и к «Виктор/Виктория». Нельзя журить гражданина за увлечение редким карнавалом, которого итак в жизни искать днем с огнем.

В результате, перенеся страсть к перевертыванию из шекспировского века в век современный, творческий актив оказывается в американском колледже с американскими подростками, чья странность заключается лишь в том, что все они, за исключением пары-тройки индивидов, страдают ненормальной красивостью. К летней комедии такая уж предъява — покажьте нам товар лицом, иначе мы смотреть не будем, или будем, но меланхолично, и ковыряя в зубах.

Если на некоторые творения, с позволения сказать, можно взирать лишь при наличии пива по всем закромам в окружности, здесь спокойно обходится без алкогольных вливаний. И повод есть! Во-первой своего доклада спешу сообщить, что нижепоясной любимый янки-юмор отсутствует в связи с тонкостями изложения первоисточника. А первоисточник, как мы проходили, был английской национальности, а там до сих пор шутки «в лоб» и «в перед» не приветствуются.

Во-вторых, молодежь представлена внешности самой достойной, (как я уже говорила и с удовольствием повторюсь). Довольно редкое явление — и на первых, и на десятых ролях, и на массовку, отбор по принципу «самый пригожий».

В-третьих, все переделки, коснувшиеся оригинального источника, коснулись его «не чревато», как теперь любят экранизировать. Вас изначально предупредят, что комедия эта «по мотивам», а не буквально. Буквально воспроизводить, транспортируя в настоящесть, не получится никак — только в режиме костюмной драмы. А кому нужна сейчас костюмная драма, когда можно пересмотреть замечательную русскую версию с Кларой Лучко ажно в двух экземплярах? Куда там голливудам до нашего исторического кинематографа?

В-четвертых, за общей красивостью персонажей, (из которых только интрагана Мальволио превратили в птицееда на всякий пожарный), совсем как-то незаметно накладок вроде постоянно меняющегося роста близнецов Виолы-Себастьяна. (Имена оставлены теми же, что и в первоисточнике). Девушка не играет близнеца такого-сякого, близнецы, в общем, довольно разные, хотя «ведущие партии» долго примеряли парики и использовали грим для обретения иллюзии похожести. Иллюзия осталась иллюзией, но кто будет считать незамаскированные промахи, когда зрителю сразу предлагают принять определенные правила?

В-пятых, атмосфера в колледже вполне колледжу соответствует. Все типы и архетипы соблюдены и по местам: чокнутый профессор во главе, исповедующий демократические права и свободы для воспитанников; местный стукач и подлипала; первая красавица; вторая красавица, но стерва; пугало с брекетами на растяжке от уха до уха; свои мачистые футболисты; новичков «обращают» «деды»; в коридорах мальчукового отделения творится фиг знает что, и так далее. А еще — любовь, любовь, любовь. Трясущиеся руки, потные ладошки, вместо связной речи — ни бэ, ни мэ. Вы еще помните свое такое?

Аманда Байнс, перевоплотившаяся в пухлого несуразного подростка, гримасничает так, что приводит в восторг и умиление. Ее Виола — девушка, играющая свою партию по своим законам. Главное — быть собой и доказать, что ты чего-то стоишь — целая ярко расцвеченная ода целеустремленности и хорошему упрямству, а не влюбленности в мечту, розовым очкам, и сюсюканью над новыми туфельками с бантами. «Пришла, увидела, победила», и весь сказ. После хоть на трибуну лезь и говори, как мистер президент «было трудно, но мы справились». И это при такой-то маме! до клиники могущей довести.

Мальчиков посвящают во взрослую жизнь раздеванием догола и швырянием в них съедобными остатками пищи, девочек в леди превращают посредством бала, даруя им совершеннолетие. Все эти формальности не имеют ровным счетом никакого значения, мы ведь знаем, что взрослость к каждому приходит по-разному и при определенных обстоятельствах, которые не могут быть у всех и сразу, да еще и одинаковыми.

Про условности, про размытые грани между взаимоотношениями и полами, про первую любовь, «первое «хочу» — первое «нельзя», про победу любой ценой, про отстаивание собственных интересов и независимости, фильм с дурашливым названием «Она — мужчина». Хоть название и настраивает на враждебный лад недобрым каламбуром, оказывается, что за напрягающим воображение фасадом расположилось вполне смотрибельное и дружелюбное развлекательное кино. Шекспир всегда в моде и всегда актуален. Невозможно снять безнадежный мусор, беря за основу труды великого классика.

Каждый останется при своем мнении

Ещё рецензия:
© Regurds, Wol4ica

Я бы низачто не обиделась на заявление "ты играешь, как девчонка" если-бы меня сравнили с Виолой.
Ведь нас, девчонок и правда дискриминируют. "Не кричи, как девчонка; играешь, как девчонка" а ведь мы можем и парней обойти.
Именно это и решает доказать Виола, что она не хуже любого парня, играя в футбол.
Выдавая себя за брата (с которым она якобы очень похожа, хотя тот значительно выше) она поступает на две недели в другую школу, чтобы еще лучше научится играть в футбол.
Но конечно все не так легко, как кажется. В нее влюбляется девушка, которая принимает ее за брата Виолы. А бывшая брата, преследует Виолу, считая ее братом девушки. И как назло, она влюбляется в парня, которому нравится совсем другая.
Короче, все запутанно, но смешно и весело смотреть.
Эту комедию я пересматривала уже не первый раз и с удовольствием посмотрю еще раз. Подбор актеров здоровский, как и сам сюжет.
Шекспир форева!

LOKO73, я только что попробовал, все нормально качается.